Arsitektur global masa depan?
Arsitektur global berada pada masa ketika kritikus budaya dan budaya institusional yang paling terspesialisasi tampaknya di masa depan melihat kembali arsitektur yang lebih terkendali, manusiawi dan jauh dari ekses yang menyertai disiplin beberapa tahun yang lalu, sebelum krisis 2008., The Last Turner Prize atau pemilihan tokoh seperti David Chipperfield atau Peter Zumthor sebagai mentor untuk Rolex Mentor dan Protégé Arts Initiative.
Arsitektur pertunjukan sebelumnya, dalam bentuk dan biaya yang dibesar-besarkan, naik menjadi produk media yang tangguh, dengan pencarian jelas untuk apa yang disebut efek Guggenheim, menghadapi dan menghadapi pemerintah dalam krisis yang memutuskan untuk tidak melanjutkan atau, secara langsung, menangguhkan mereka bahkan sebelumnya Mulailah. Ada kasus Kota Kehakiman di Madrid, dengan uji coba tanpa akhir, atau stadion Tokio Zaha Hadid, yang desainnya – yang sebelumnya dikenal sebagai tidak dibuat – dipertahankan oleh Patrik Schumacher melalui Facebook.
Dari perspektif baru ini, hanya acara olahraga besar yang tampaknya mengalami nasib lain, meskipun selalu dibaca dengan pandangan kritis tertentu. Terhadap posisi oposisi yang menimbulkan biaya berlebihan – ekonomi dan sosial – stadion Piala Dunia di Brasil, kita harus menambahkan serangan pers terhadap kondisi para pekerja fasilitas olahraga Piala Dunia di Qatar. Peristiwa hebat lainnya yang tampaknya melanjutkan jalur biaya tinggi adalah Olimpiade, acara yang lebih dekat dengan pertunjukan, di mana kota yang ditunjuk dapat mempromosikan dirinya sendiri dan menunjukkan citra modernitas yang memungkinkannya menjadi produk komersial dan wisata.
Dengan kata lain, acara olahraga, yang tetap penting, semakin didorong bolak-balik, dihancurkan oleh manfaat, umumnya bagi sebagian, dari proyek real estat yang telah menimbulkan kontroversi.
Setelah kota didirikan, posisi yang mendukung dan menentang muncul. Mendukung kedatangan investor baru, melawan biaya fiskal jangka panjang dan hutang kota. Rio de Janeiro dan Tokyo, tuan rumah Olimpiade pada tahun 2016 dan 2020 masing-masing, telah sepenuhnya mengalami perlombaan yang dibutuhkan, dengan kebutuhan untuk mengatur waktu-kualitas-biaya sebelum waktu yang ditentukan; Mereka tidak hanya menghadapi tantangan membangun stadion, tetapi juga meningkatkan transportasi, hotel atau jaringan rekreasi, membangun museum-museum besar yang juga berada di garis depan reformasi perkotaan.
Dengan demikian, minggu ini, diumumkan dari Jepang bahwa arsitek Kengo Kuma dan Toyo Ito akan membangun stadion utama, yang sekarang terkenal dengan Desain A dan Desain B yang pragmatis, yang mendemonstrasikan penggunaan kayu yang lebih moderat. dari proposal asli Hadid. Sementara itu, Rio de Janeiro meresmikan museum terbarunya dengan nama bombastis Museum of Tomorrow, sebuah bangunan dinamis, dalam arti kata yang paling sempit, dengan fasad bergerak yang dirancang oleh arsitek fiksi ilmiah favorit Santiago Calatrava (1).
Dua presentasi publik yang menawarkan dua pandangan berlawanan dari arsitektur yang terkait dengan acara besar dan hiburan Sebuah arsitektur yang, terlepas dari ukurannya, tampaknya kehilangan pembengkakan biaya, terhubung dengan tradisional dan menghadapi tantangan untuk mencegahnya dikritik dalam proyek Zaha. Dalam kasus Brasil, dengan krisis ekonomi dan politik dengan berbagai ketegangan dalam pemerintahan, kita menyaksikan keributan terakhir dari arsitektur sistem bintang yang semakin didiskreditkan, secara sukarela dibesar-besarkan, asing dalam konteks langsung dan dengan seorang arsitek yang tidak dapat menghapus kontroversi tentang proyek mereka dan penyebabnya. kehilangan keluhan dan tuntutan hukum dari para profesional, politisi, dan kelompok sipil lainnya.
Masih harus dilihat apa yang akan terjadi dalam satu kasus atau lainnya, jika kedua kota berhasil melupakan fokus media dari acara-acara ini dan telah mengembangkan proposal yang memungkinkan mereka melampaui fotografi sederhana.
